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May 28, 2023

Shigeru Ban no está impresionado por la misa

6 de febrero de 2023 El maestro ganador del Premio Pritzker de la arquitectura en madera,

6 de febrero de 2023

El maestro ganador del Premio Pritzker de la arquitectura en madera, Shigeru Ban, reflexiona sobre una carrera dedicada al diseño con madera y opina sobre los edificios contemporáneos de madera maciza.

Por: Sam Lubell

La construcción en masa de madera puede ser la nueva tendencia más popular en la arquitectura, pero el arquitecto Shigeru Ban ha estado trabajando con madera desde la década de 1980, desarrollando un enfoque sofisticado, deslumbrantemente intrincado y centrado en la estructura que está literalmente décadas por delante de todos los demás. Su nuevo libro Shigeru Ban: Timber in Architecture (Rizzoli) muestra su pensamiento profundo y su impresionante trabajo: techos de madera tejida, arcos de celosía, estructuras reticulares, techos parabólicos de LVL y marcos espaciales de glulam. El editor general de Metropolis, Sam Lubell, habló con Ban sobre su antiguo empleo de madera en masa y sus puntos de vista sobre cómo otros están trabajando ahora con ella. Alerta de spoiler: Ban no está impresionado.

Sam Lubell: Su libro, en mi opinión, es una excelente manera de aprender sobre la arquitectura en madera, cómo emplearla y cómo ser innovador con ella. Y es impresionante ver cuánto tiempo lo has estado haciendo.

Shigeru Ban: Sí, como sabes, ahora está muy de moda usar madera. Llevo muchos años trabajando con madera.

SL: En tu introducción hablas de tu amor por la madera y de algunas de tus influencias muy específicas. Hablas de un carpintero que trabajaba en la casa de tu familia, e importantes arquitectos e ingenieros como Frei Otto, John Hejduk y Hermann Blumer. ¿Puedes resumir cómo te convertiste en un aficionado a la madera?

SB: Quería ser carpintero cuando era pequeño, porque me encantaba el olor de la madera y pensaba que el proceso de uso era mágico. Fue como magia para mí que los carpinteros tradicionales hicieran casas y sillas finas sin herramientas eléctricas. Es hermoso solo ver que eso suceda. Hoy ese tipo de enfoque no es realmente posible, pero en esos días los carpinteros japoneses no usaban herramientas eléctricas. Fue increíble hacer una casa solo de madera.

Pero también me encantan las limitaciones de la madera. Si quieres hacer una estructura de acero, es un material maravilloso. Puedes hacer lo que quieras soldando. No tienes que crear una articulación innovadora. Es un material tan maravilloso y fácil. Pero la madera es un material natural, por lo que existen muchos más desafíos. Así que mi interés es usar ese tipo de material humilde y trabajar dentro de esas limitaciones para crear algo especial. Para aprovechar las limitaciones.

Es por eso que para muchas de mis estructuras de madera no quiero usar una junta de acero. Una vez que comience a usar juntas de acero, no es necesario que sea una estructura de madera. Puede ser una estructura de acero. Solo estás reemplazando el elemento lineal; no es realmente interesante. Mi interés es crear una estructura que solo se pueda construir con madera. Eso es característico de la madera.

Siempre estoy buscando el desafío. Porque si me dan un presupuesto ilimitado con un sitio enorme sin limitaciones estrictas o requisitos de un cliente, no creo que pueda diseñar nada. Siempre busco algún problema o limitación para encontrar la solución.

SL: El ambientalista Paul Hawken, quien escribió uno de los ensayos del libro, habla sobre cómo su uso de la madera celebra el mundo viviente frente al mundo hecho por el hombre. No conquistar la naturaleza sino ser parte de la naturaleza.

SB: No exactamente. Incluso a mí no me gusta estar en un espacio arbolado rodeado de todo lo que tenga madera. Me gusta tener un contraste. me gusta articular; Me gusta enfatizar la belleza de la madera al contrastarla con otra cosa. Entonces es como tener este hermoso muro de piedra en el Pabellón de Barcelona de Mies van der Rohe. El patrón y la naturaleza de la piedra son tan hermosos debido al contraste con un material neutral como los asientos blancos y el espacio muy simple. Entonces, para enfatizar la belleza de la madera, no quiero estar rodeado de madera.

SL: La madera en masa es tan popular ahora. Ha sido un aumento notable. No es una tecnología nueva, pero este tipo de uso generalizado es nuevo. Entonces, ¿por qué crees que tomó tanto tiempo ganar aceptación? ¿Crees que es porque la gente tenía muchos conceptos erróneos? ¿Pensaron que era inseguro, barato o no sostenible? ¿No practico? ¿Difícil de mantener? ¿Por qué crees que fue?

SB: Los arquitectos siempre están buscando el estilo de moda del día. En los años 80, el posmodernismo era muy popular, por lo que el interés de la gente no era material ni estructural. Se trataba de la superficie o del conjunto de superficies. Y en muy poco tiempo, la moda se convirtió en el Deconstructivismo. Siempre hay un estilo de moda del día en cualquier momento. Creo que la gente siempre está buscando el siguiente estilo a seguir. Creo que debido al gran movimiento hacia la sostenibilidad y el movimiento ecológico, la madera se ha convertido en el material más popular.

SL: Pero parece que hay más. El material en sí—

SB: No, creo que los arquitectos usan la madera como decoración ahora y se usa muy superficialmente. Mi interés no es solo utilizar material natural sino no derrochar material, ahorrando energía. Esta fue una filosofía de Frei Otto, uno de mis mentores. Dijo que su interés era tener el mínimo material o la mínima energía para obtener el máximo espacio. Así que eso es lo mismo. Cómo aprovechar cada característica, o cada material o cada método de construcción para reducir material y energía pero aún así ganar espacio. Estoy haciendo lo mismo ahora con materiales como fibra de carbono y plástico.

SL:¿Qué crees que es lo que te impulsa a trabajar con materiales y técnicas que no están de moda?

SB: Bueno, desde que era estudiante, cuando estudiaba historia de la arquitectura, era muy fan de Frei Otto y de otros como él. Podrían evitar seguir el estilo de moda inventando sus propios materiales y sistemas estructurales. Así que quería ser un arquitecto que no estuviera influenciado por el estilo de moda. No quiero copiar los diseños de otras personas. Quiero hacer mis propios sistemas estructurales. Por eso comencé a desarrollar mis propios sistemas para estructuras de papel y estructuras de madera.

Un ejemplo es el techo del Centro Pompidou en Metz. Quería usar la estructura de madera horizontalmente, no verticalmente. Normalmente, para aprovechar el efecto estructural de las vigas, tenemos que utilizarlas en vertical. Pero comencé a usarlos horizontalmente para evitar la complicada conexión del acero superpuesto con la madera. La idea surgió de un sombrero tradicional chino. Originalmente trabajé con Ove Arup y propuse mi diseño estructural. Propusieron un sistema estructural diferente, diciendo que era más barato, y me comprometí. Pero el precio resultó ser superior a nuestro presupuesto, y el alcalde me obligó a cambiar la estructura a acero. No quería hacer eso, así que visité a algunos arquitectos que eran muy buenos con la madera y finalmente conocí a Hermann Blumer a través de un contratista de madera en Alemania. Cuando le mostré mi diseño original, inmediatamente dijo que era posible y más barato que el otro. En dos semanas lo analizó y obtuvo un presupuesto de un contratista. Cambié a mi ingeniero para trabajar con él porque siempre entiende mi filosofía y compartimos la misma dirección. Es uno de los verdaderos ingenieros genios que pueden realizar mis propuestas.

SL:¿Hay personas a las que sigue, ya sean ingenieros o arquitectos, que son realmente creativos con la madera?

SB:no veo a nadie

SL: ¿Crees que hay muchas cosas que frenan la inventiva real con la madera? ¿Quizás es porque los códigos no se han adaptado? O por el costo? ¿Falta de entrenamiento? ¿O es simplemente falta de imaginación?

SB: Creo que los especialistas en madera, con experiencia tanto en ingeniería como en arquitectura, son muy limitados. En la mayoría de las escuelas no hay nadie que realmente pueda enseñar estructuras de madera. No hay nadie como Frei Otto. No solo fue pionero en la estructura de membrana delgada, sino que también es pionero en la estructura de rejilla de madera.

SL: ¿Cree que la madera se está convirtiendo en un valor predeterminado en la construcción? ¿Crees que algún día podría reemplazar al hormigón y al acero?

SB: No no no. No puede reemplazar a otros materiales porque cada material tiene sus propias características. Por ejemplo, algunas personas intentan hacer edificios de gran altura con madera en lugar de acero. No estoy interesado en hacer eso porque la madera no es apropiada para edificios de gran altura. La madera es muy débil y protegerla del fuego es muy difícil. Ahora, en Japón, algunas empresas han fabricado estructuras de madera resistentes al fuego, pero son falsas. Debido a nuestros códigos, es madera rodeada de cemento y simplemente decorada por fuera con una madera muy delgada como una columna o viga de madera. Pero si empezamos a hacer esto, el interior podría ser de hormigón o de acero. No importa. La construcción de gran altura con este tipo de material no es necesaria. Todo es falso.

SL:Claramente parece que no está impresionado con la mayoría de la arquitectura o construcción de madera que está sucediendo en este momento.

SB: El arquitecto tiene que inventar su estructura de sistema de madera, no depender del ingeniero. Nunca le pedí al Sr. Blumer que diseñara la estructura. Siempre lo diseñé yo mismo, y él analizó y me ayudó a realizarlo. Pero la mayoría de los arquitectos simplemente diseñan la forma y le piden al ingeniero que encuentre la solución en madera o incluso en acero. Ellos no diseñan la estructura.

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